最新经营婚姻：女人应该在婚姻中做自己，情感心理学，是心理学中研究人的情感的一个分支，主要研究如何消除人类在有外界或自然产生的情绪的紧张和压力的情绪，恢复人们健康健全的人格。
取材于世界经典名著，由奥斯卡提名最佳男主角格雷塔·葛伟格具体指导的《小妇人》以美国南北战争阶段为背景图，叙述了马其家四姐妹对理想化、随意、和感情的追求完美，展示出传统时期女士的自立自强，震撼当今女士疑惑。-如何经营
新版本《小妇人》的明星阵容被称作集齐几代影后陣容的“新世纪不同框”——“赫敏”asri·沃特森扮演溫柔大气的老大姐梅格，“伯德小妹”西尔莎·罗南扮演电影的生命角色，天才少女乔，“甜茶”提莫西·查拉梅扮演其两小无猜的隔壁邻居劳里，“寡姐小师妹”弗洛伦斯·皮尤扮演直率信心的妹子艾米，更有三获奥斯卡奖的“梅姨”梅尔·斯特里普与四次世界足球先生获得者艾达·邓恩的倾情加盟代理，使电影变成2020年世界足球先生和奥斯卡奖的得奖受欢迎。（，）
原著小说至今已有150年的历程，期间被改写重拍一次次。此次喜获奥斯卡提名，有着“仙人陣容”的《小妇人》又让我们产生了什么引人注意的话题和更改呢？
#1“小女孩小说并不是不关键，只是沒有被看到。”
1933，1949和1994版本号的《小妇人》都主要叙述了学识渊博，思想前卫的乔的斗争史，乃至用亲妹妹艾米的不听话生产制造对立。但在最新版本的影片里，导演兼电影导演格雷塔·葛伟格（GretaGerwig）和电影制片人艾米·帕斯卡（AmyPascal）让性情迥然不同的四姐妹都获得了更详细的阐释：远赴欧州刚开始美术绘画职业生涯的艾米，在演出上独具一格技能的梅格，及其在钢琴独奏上颇有功底的贝丝。
妹子艾米的人物角色第一次得到了观众们恰当讲解的机遇。艾米·帕斯卡说：“她十分真心实意坦率又颇具欲望，但一般那样的女生不是讨人喜欢的。过去，大家期望女生是善解人意，贤淑听从的。艾米的判逆和以诚相待不是被凡俗接受的。而如今不一样了，年青的女士善于坦率地自身表述，那样的人物角色也愈来愈遭受热烈欢迎。”
人们能够看见新版本《小妇人》中的艾米一改以往的稚嫩和调皮，不在被亲人高度重视的状况下，勤奋变成美术家，让自身被大量的人看到。乃至在乔为出版书籍而彷徨躁动不安时，讲出一段经典的话：“女生的小故事并不是不关键，只是并没人撰写。假如你可以纪录他们的小故事，这自身就是说实际意义不凡的了，也会让他们的小故事关键起來。”
新版本《小妇人》中，弗洛伦斯·皮尤（FlorencePugh）扮演的Amy
#2“我别完婚，而我确实好孤单。”
乔自小就思想前卫，是个扎扎实实的独身主义者。她视创作理想化为人生道路的最终目标，另外回绝让打情骂俏和娶妻生子变成逐梦道上的阻拦。
乔的亲姐姐梅格，是四姐妹中看的，都是最具备使命感和戏剧表演颜色的人物角色。当她迷上劳里的家庭老师布鲁克时，一心嫁进上层社会的她刚开始学习培训婚姻经营，和恋人一起应对人生道路的痛苦。有些人梅格的婚礼誓言，都是终生贫困的誓词。
在婚礼现场，梅格告知乔：“我的梦想与你不一样，但不意味着它也不关键了。不可以由于她追求完美的是家中和恋人就看轻她的理想化。”遇到情感问题?0元领取1次专业分析>>
转折点是在亲妹妹贝丝人死之后，乔觉得史无前例的孤单和无助感。她不断梦见儿时时田园牧歌的衣食住行：灯火中的圣诞，美少女戏剧社，单恋的邻家男孩……变成纽约客的激情被吹灭的乔慎重考虑接纳劳里，但于事无补。
在影片后半段的一个重要情景中，乔尝试向妈妈叙述创作对她的实际意义，及其为何她沒有被老婆的人物角色所界定。乔说：“女士，有观念和壮志，有生命和技能，我真的累了大家说真正的爱情女性需要的一切。”但她随后说出去：“可是我确实很孤单。”
在乔所在的时代特征下，女士难能可贵被授予老婆和妈妈的标识。乔对这种社会发展强加于的真实身份未满，本能反应费尽心思抵触和躲避。而另一方面，孤单的痛楚和深爱的期盼困惑着她。怎样应对自身的无力感，怎样在维持单独的状况下边对感情和婚姻生活，好多个新世纪的女士也没法消除这种难题。
值得一提的是，《小妇人》的著作人路易莎·梅·奥尔科特都是终生单身。在她编写小说集的第二部时，粉絲们持续写信期望乔能嫁个劳里，殊不知路易莎决策让乔维持单身男女，在她的曰记里写到：“一直有女生们寄信了解小妇人最后嫁个了谁，好像它是一个女人终其一生的总体目标和下场。我不想以便讨好所有人而把乔嫁个劳里。”
#3“我单身男女由于我颇具。”
电影中“梅姨”扮演的富有又苛刻的例假和主人翁乔的一场争执给粉丝们留有了刻骨铭心的印像。例假对乔说：“没有人能真实地做好自己，最少是沒有女性能保证。你是嫁得好一点。”
乔辩驳道：“可是你并沒有出嫁啊。”
“对，那由于我充足富有，而且我相信我可以管理方法好这一大笔钱。”马其例假填满信心地说。
“我很颇具，因此我可以单身男女。”这一见解看起来辛辣食物尖酸刻薄但却体现了十分实际的难题。不管在哪些时代，女士要想单独，要想按照自身的念头衣食住行，就务必要富有，而过去这只有根据嫁个有钱人来保持。
19新世纪，女士能从业的社工还屈指可数，改变现状和超越阶层的唯一方式就是说嫁个有钱人。在战争结束后的时代里，即便女士报名参加工作中，收益也十分甚少。社会发展针对女士的希望就是先寻找人家嫁人，以后就是通情达理。
#4“潜意识的成见”
整部因女性主义角度、“女英雄”主人翁、全女士影视制作人而深受关心的新版本《小妇人》聚焦点了成千上万社会发展的眼光和希望。殊不知，它在2020颁奖典礼季上却主要表现平平无奇，获得了2次世界足球先生候选人和零次英国知名演员公会奖提名。《名利场》（VanityFair）的报导称这一結果的缘故是该电影的绝大部分观众们是女士。电影制片人艾米·帕斯卡也告知《时期》杂志期刊，她觉得很多男士投票人往往逃避整部电影，由于“潜意识的成见”。
白种人男士自始至终在文学类和影视制作行业中占主导性，即便在描述平时的英国小故事时，她们也趋向于记叙本人英雄人物与当然慌野的抵抗，而并不是家中神话或婚姻关系。文学类点评家尼娜·贝姆(NinaBaym)在她1981年的文章内容《举步维艰的男士情节剧》(MelodramasofBesetManhood)中写到，19新世纪的文人墨客“觉得外国人的亲身经历实质上是男士的。这彻底是对女士角度的否认，而不仅是造型艺术上的抵触。”
最终，如同英国游戏娱乐专刊（EntertainmentWeekly）所点评的，格雷塔·葛伟格版本号的《小妇人》就好像冰凉的全球里任人供暖的绒毯。胆量、善解人意、刚柔相济——这种小说集里赞颂的使用价值即便以当代的目光看来也仍然超前的。
最新经营婚姻：女人应该在婚姻中做自己，情感是态度这一整体中的一部分，它与态度中的内向感受、意向具有协调一致性，是态度在生理上一种较复杂而又稳定的生理评价和体验。